高解像力的鏡頭搭配上電影底片的低反差特性帶出樸實的色彩
紀錄下這個每週我與兒子來這裡看到的風景
一樣的地點 一樣的風景
卻因不一樣的底片 讓這景充滿迷人的魅力
M3 DS, summilux 50/1.4 pre-asph E46, Kodak 250D
這張照片一看沒什麼特別，沒有使用最大光圈呈現出的誇張散景，利用低反差電影負片的綿密特性，搭上高解析鏡頭的描寫，讓這不起眼的小景，平實中帶點懷舊的色彩，若把眼睛的視野移到看板與背景的交接處，因為立體感讓人有種時間回推回到現場的錯覺！
以前對於第三代的 summilux 50/1.4 pre-asph E46這棵鏡頭的印象，是顆反差稍微高點鏡頭（其實跟這是跟一些老鏡來比，反差還是比現代Leica鏡頭稍低一點），但解析度奇高，我個人覺得不輸summilux 50/1.4 ASPH 現行版，現行版光學太完美，我不愛！有興趣可以看看這邊ASPH的表現 ，一版說來Leica ASPH的前一代 pre-asph 都有高解析度比ASPH版本稍低反差的特性，以 summicron 35/2 pre-asph (七枚玉) 和 這棵 summilux 50/1.4 E46 (V3) 都是這樣的調調。
以前對於第三代的 summilux 50/1.4 pre-asph E46這棵鏡頭的印象，是顆反差稍微高點鏡頭（其實跟這是跟一些老鏡來比，反差還是比現代Leica鏡頭稍低一點），但解析度奇高，我個人覺得不輸summilux 50/1.4 ASPH 現行版，現行版光學太完美，我不愛！有興趣可以看看這邊ASPH的表現 ，一版說來Leica ASPH的前一代 pre-asph 都有高解析度比ASPH版本稍低反差的特性，以 summicron 35/2 pre-asph (七枚玉) 和 這棵 summilux 50/1.4 E46 (V3) 都是這樣的調調。
相對Leica 現行版ASPH，第三代的E46多了圈外有點個性的bokeh(其實是缺陷！哈哈) ，我個人來說不是很愛第三代的E46，差不多被我打入冷宮冰在防潮箱內。基本上我留這棵第三代的E46是為了將來有一天上數位機身（等哪天我發財時！），數位需要高反差和高解析度的鏡頭來搭配，會比較棒！ 台灣大陸香港這幾年都搶鏡搶得兇，所以我不敢亂出ＬＥＩＣＡ鏡頭，若賣掉ＬＥＩＣＡ鏡頭過一兩年後，可能要用兩倍價錢才娶的回來，還不一定有鏡頭！何況手上是稀有的銀E46。
說實話，如同許多老前輩一樣，我愛二代的 summilux 50/1.4 pre-asph E43 多一點，因為反差低了些，更適合拍黑白，拍彩色也多些韻味。
LEICA原廠聲稱第二代的E43與第三代的E46是同樣的光學設計，只是最近對焦距離從 1m 推進到0.7m，但當你玩過這兩棵鏡頭後，你會覺得他們是兩個是個性不相同的雙胞胎，E46高反差解析力奇高而圈外散景，有著接近現代鏡頭的表現卻帶點缺陷（我很愛這樣的味道），另顆E43反差低，圈外BOKEH有著60年代的特色，這是我下的註解。但這樣的認知，在最近第一次用電影底片拍照後，讓我對E46有點改觀！（可以從冰庫內拿出曬太陽了）低反差的電影底片配上這棵反差稍微高一點點的summilux 50/1.4 pre-asph E46(第三代)，成像反差卻剛剛好，解析度本來就高！高解析度＋恰好的反差，這下真的嚇到了！好加在有人出高價要收我這棵鏡，我被老婆擋下來沒出！好加在！好加在！
LEICA原廠聲稱第二代的E43與第三代的E46是同樣的光學設計，只是最近對焦距離從 1m 推進到0.7m，但當你玩過這兩棵鏡頭後，你會覺得他們是兩個是個性不相同的雙胞胎，E46高反差解析力奇高而圈外散景，有著接近現代鏡頭的表現卻帶點缺陷（我很愛這樣的味道），另顆E43反差低，圈外BOKEH有著60年代的特色，這是我下的註解。但這樣的認知，在最近第一次用電影底片拍照後，讓我對E46有點改觀！（可以從冰庫內拿出曬太陽了）低反差的電影底片配上這棵反差稍微高一點點的summilux 50/1.4 pre-asph E46(第三代)，成像反差卻剛剛好，解析度本來就高！高解析度＋恰好的反差，這下真的嚇到了！好加在有人出高價要收我這棵鏡，我被老婆擋下來沒出！好加在！好加在！
以後大家有眼福了，可以看看高解析度的第三代 summilux 50/1.4 pre-asph E46 搭配電影底片的作品了！
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